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发表于 2011-6-14 07:20:53 | 查看: 3104| 回复: 0
   雷克敏,笔名:余田长,男,1951年生,山西太原人。山西省美术家协会会员、画圣吴道子艺术馆研究员、中国书画家创作中心理事。山西省新华书店集团干部,高级经济师。其作品梅花图(百折不挠)入选1997年全国新华书店60年店庆,并由人民美术出版社出版的大型画册《书林尽知音》。2007年8月参加“笔墨雅韵”中国当代书画百家小品展,荣获优秀作品奖。2007年11月,作品《锦锈河山》入展纪念中国航天事业创建50年书画展。
   
      余田长先生的山水画师承的是传统一路,传统一路中的“四王”一径。自“四王”遭到康有为等人的诟病,认为其“糟粕、枯笔如草,味同嚼蜡”后,似乎所有的人都对这一风格持以了怀疑态度,遮遮掩掩,捂捂盖盖,余先生则不然,临摹研习,乐此不疲,从不避讳对它的喜好。点苔设色、结构布置之间,尽显其画风之迹简意淡、雅正臻丽气象;烟云飘渺、泉石洗荡之间,足见其画品之秀丽丰腴,清隽雅逸高蹈。传统山水里有他的性情感触、器局行止,“四王”山水里有他的意兴意气、意味意趣。余先生耽溺古典,悠然忘返,皆在于古典的通脱幽雅、虔诚质朴,古典如宗教般慰藉着人的心灵,尤其在时下浮嚣操切、猖急张狂的周遭里,古典还是一剂汤药。
         
      余先生在传统功力的基础上,融入了文人画的气韵,在细笔描绘的当间,添加了金石写意的成分,因而画幅之上有笔有墨,有骨有肉,疏密有度,燥温咸宜。以工致深入见长的宋元画风,早已被清明之际的文人写意格调所取代,被崇尚形式表现与抽象审美的意境所顶替,对此余先生颇不以为然,他依然信守着自己的观念,在细笔山水的沟壑里畅漾排遣,乐行逸游。相隔一段后,发现其作品的画路有所开豁,面貌有所变化,线条更加凝练古拙,用笔更加骨法硬朗,场景更加苍厚质朴,气势更加率性而为,通透灵性之间添了几分森严之势,层层积墨之时藏了几分朴野雄浑。虽说长笔短笔,软硬兼施,满幅的恣肆纵横,一任的磅礴自然,且仍不失擘肌分理、巨细毕究的审慎风格,密密疏疏却相就相让,一气呵成而继之有续。其用心之深,迁居之高,由此可窥得一斑。

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